Потрошители

- Если вы просрочите оплату машины — банк заберет ее. Если вы просрочите оплату дома — банк заберет его. А если вы просрочите оплату своего новенького органа — тут появляюсь я.
Будущее наступило незаметно. Технологический рывок в сфере здравоохранения вывел решение проблем трансплантологии на новый уровень в финансовую сферу. Ни каких очередей в ожидании органов донора. Новая печень или селезенка уже завтра, просто поставь подпись и заплати — ради себя и ради семьи. Но успехи цивилизации в области науки обходятся высокой ценой, и не каждому она по карману. И когда у человека нет возможности оплатить, взятый кредит, к нему приходят люди дабы забрать органы назад. Таких людей называют Потрошителями. Реми (Джуд Лоу) был одним из них, до тех пор, пока не решился уйти из любимой профессии. Последний заказ обернулся для него комой и новым сердцем от фирмы в качестве подарка за прошлые и будущие достижения. Однако «выпав» из жизни на несколько дней Реми вдруг осознает, насколько грязным делом он занимался и скольким людям он причинил несчастье. Он больше не в состоянии выполнять свои прежние обязанности, и вот в почтовом ящике появляется первое уведомление о просрочке оплаты. А это значит, что скоро за ним тоже придут. Бывшие коллеги и друзья — теперь его главные враги. Но Реми не собирался сдаваться и залечь на дно, он собирался дать системе решительный отпор…
- Для тех, кто любит считать — это был номер четыре.
Появившись в киноиндустрии в 2000-м году с небольшой корометражкой, Мигель Сапочник только через 10 лет смог дотянуться до полноценного дебюта в киноиндустрии. И хотя в последнее время эта фраза и становится избитой, поскольку предыдущий год был богат на яркие новые имена, но дебют Сапочника бесспорна удался. Не знаю, чем он занимался все это время до преступления к съемкам «Потрошителей», но определенно период этот для него не прошел зря. Крепко сбитая картинка держит зрителя в напряжении до самого конца, навеивая временами своим видением будущего, мысли о Спилбергском «Особом мнении» и «Эквилибриуме» Курта Уиммера. Однако, даже идя в сюжете по пути наименьшего сопротивления, кино умудряется удивлять. Сперва история развивается до боли прямолинейно и предсказуемо, но стоит зрителю заскучать, как она тут, же отвесит ему изрядную оплеуху, а в финале вообще отправит его в долгий нокаут.
- Нам нельзя здесь оставаться. Они нас найдут. Я бы нашел.
Большое уважение стоит выразить создателем за то, что во времена царства рейтинга PG-13, они не побоялись выпустить картину с рейтингом R, который получился на все деньги. Признаюсь, даже меня воспитанного на сериале «Декстер» и то местами передергивало, а что уж скажешь про обычного зрителя? Не менее филигранным получился и экшн: движения чёткие, быстрые и отточенные, камера смакует каждый удар, а звуковое сопровождение доставляет только положительные эмоции. Отдельно хочется выделить сцену в коридоре под «UNKLE — Burn My Shadow». Попадание получилось идеальным.
Так же идеально оказались подобраны актеры. Отлично смотрится обладатель Оскара Форест Уитакер в роли безумного друга Джейка. Элегантен, отошедший от амплуа Саблезубого, Лив Шрайбер в роли начальника Френка. Ну и просто великолепен Джуд Лоу, во время переключающийся между драмой и цинизмом.
Фильм «Потрошители» хорош тем, что этот как раз тот случай, когда зрительские ожидания полностью оправдываются в середине, но при этом картина еще успевает к финалу показать скрытые и неочевидные достоинства.
Если вы думаете о том, следует ли брать кредит на что-нибудь новое в вашей жизни — подумайте и посмотрите фильм «Потрошители».
Ради себя и ради семьи.
9 из 10

Не помню когда последний раз, было настолько тяжело писать рецензию на просмотренный фильм. Причина? Здесь все и сразу. Одновременно кино, которое ни на что не похоже, из-за столь оригинальной идеи лежащей в основе сюжета. Одновременно кино, которое не знаешь, как воспринимать, поскольку в нем жанры переплетаются всеми способами. Но в то же время есть что-то во всем этом единое. Общее. Название тому не придумать, из-за того что прежде с таким мир вряд ли сталкивался. Некоторые конечно думая о «Потрошителях» вспоминают «Генетическую оперу», даже упрекая первый фильм в наглом эксплуатировании чужой идеи, но это лишнее. Если там и тут речь идет об органах, это не означает идентичность. Да и кто его знает, когда Эрик Гарсия задумал написание романа «The Reposession Mambo», уже в дальнейшем получившим измененное название «Repo Men» по случаю выхода фильма.
Реми (Джуд Лоу) рассекая по городу на своем джипе, которым концерн Volkswagen я верю, очень гордится, ищет должников задолжавших местному отделению всемирной организации Union денег за то, что вовремя не оплатили кредит за купленный орган. Будь то печень, ухо, позвоночник, и многое другое, Реми хладнокровно и профессионально, не тратя лишнего времени на болтовню и чужие слюни выполняет свою работу. Работа есть работа. Заполучив в напарники друга детства Джейка (Форест Уитакер), на пару тащутся от своей «хирургической деятельности», заставляющей слабонервного зрителя валяться в обморочном состоянии где-то в зальных проемах. Совместный кайф им обламывает лишь жена Реми — Кэрол (Кэрис Ван Хаутен, знакома по «Операции Валькирия»), которая ввиду собственной гуманности не находится в восторге от того какую работу выполняет ее муж. Прежде чем уйти на более спокойную должность менеджера по работе с клиентами, Реми остается разобраться с последним должником. Что-то идет не так, в результате чего он оказывается по другую сторону баррикады, становясь одним из тех в чьем теле содержится хотя бы один искусственный орган, что переворачивает сверх наголову привычный ему мир, и он уже не может заниматься прежним делом как раньше. Какой выход? Разобраться с организацией собственноручно, поскольку не имеешь средств для кредитных выплат? Если бы все было так просто…
Смех и ужас. Возможно слезы. Отвисшая челюсть. Восхищение. Удивление. Ощущения абсурда. Все это — то, что можно испытать, когда смотришь «Потрошителей». За этим столь обычным вариантом русского названия фильма стоят далеко не самые обычные вещи. «Потрошителей» скорее стоит отнести к этакому экспериментальному кино, которое бросает вызов существующим правилам кинопроизводства, поскольку количество неоднозначного восприятия здесь подбирается к самым высоким отметкам, а абсурд и вовсе близок к тому, чтобы перешагнуть за предел допустимой в воображении реальности. Многие бы твердо и исчерпывающе крикнули в адрес данной кинокартины «Трэш!» не случись то, что происходит на ее последних минутах.
Музыкальная подборка зачастую просто поражает всеми способами, но в то же время носит абсолютно оправданный характер, пытаясь описать ту «попсовость» что царит в атмосфере, когда демонстрируется ничтожная ценность человеческой жизни. Или стопроцентное попадание текста определенной песни когда ты в нее вслушиваешься, под те чувства, что испытывает главный герой. Во всем остальном же, Марко Белтрами один из тех Голливудских композиторов, что лучше чем кто-либо другой знает, какой должна быть музыка в фантастических триллерах, когда дело доходит до экшена, либо его осмыслении, то есть драмы.
Не знаю, задумывал ли это таким образом Джуд Лоу или нет, но если по началу его можно упрекнуть в отсутствии харизматичного персонажа, то ближе к концу упрек переходит в похвалу. Находясь в неплохой физической форме, Джуд удачно демонстрирует некую иную степени английской интеллигенции, которая совсем не боится марать руки самыми грязными способами. Уверенно держа скальпель в одной из рук, делая это также искусно, как и его партнер на площадке Форест Уитакер, оба явно намекают на тонкое владение кулинарным мастерством при жизни. Да и свою сексуальность Джуд явно нигде вроде съемок рекламного ролика духов не оставлял. Уитакер всегда был украшением для любого фильма, поскольку столь импульсивной и эмоциональной игрой в наше время мало кто может похвастаться. Несмотря на мнения различных критиков о том, что это не самая подходящая друг для друга экранная пара, вынужден сказать, что не было задачи подходящую найти, поскольку хоть они и друзья — они разного ума люди.
За приемлемый экшен который наблюдаем далеко не весь фильм стоит сказать спасибо не постановщику боевых сцен или оператору, а, наверное, опять же таки главным героям и звуковой команде сумевшей очень грамотно подойти к созданию и монтажу звукового оформления. Любите фантастику? В данном случае она вряд ли взаимность сильно проявит, а скорее всего лишь проследит за тем, чтобы выполнение обещанных в сюжете сегментов шло полным ходом. Имеем вполне реалистичное будущее, смахивающее скажем на 2015 год.
«Потрошители» — жестокий социальный фантастический триллер вызывающий совершенно разные чувства, отнюдь не для разного зрителя, но который абсолютно точно будет в самом конце подбирать отвисшую челюсть. Малобюджетность на лицо и не в состоянии предоставить богатую визуальную платформу, чего также не сказать и об интеллектуальной стороне. Визуальная драматургия — и есть то, что стоит на первом и единственном плане. А все остальное, результат истинной реализации смысла в ниже приведенной цитате:
«Работа, это не просто работа. Это то, кто ты есть. И если ты хочешь быть кем-то другим, то для этого стоит изменить свою работу»
9 из 10
P.S. Слабонервным, восприимчивым, людям с расстройствами психики — Не смотреть!!!
P.P.S. Берегите здоровье.

«Потрошителей» можно, с чисто формальной точки зрения, назвать фантастикой, на деле в них довольно мало фантастического. Жизнь в кредит, ставшая на Западе, основным способом существования и приведшая в итоге к жестким экономическим потрясениям последних лет, развивается как раз в соответствии с романом Эрика Гарсии, который, будучи переработан сценаристом Гарреттом Лернером, лег в основу фильма «Потрошители». Печень, поджелудочная железа, сердце и почки — всё в кредит — явно дело ближайшей пары пятилеток, а их изъятие за неуплату — один из вероятных отличительных признаков корпоративного бизнеса грядущего будущего нашей незадачливой планеты.
В мире будущего здравоохранение отдано на откуп корпорации Union, которая за огромные деньги снабжает пациентов кибернетическими органами, от ушей до пищевода. Несмотря на монополию, дебет с кредитом у Union сходится только благодаря процентам при продаже органов в рассрочку — и поэтому она очень не любит, когда кто-то забывает внести очередной платеж. Работа специального отдела конфискации заключается в изъятии органов у должников. Его лучшие сотрудники — Реми и Джейк — любят и ценят свой труд: с утра до ночи по уши в крови, вырезают печень и почки, а между заданиями рассуждают об общественной пользе этой деятельности. Так продолжается до тех пор, пока Реми в результате производственной травмы не получает искусственное сердце и не задумывается о недостатках платной медицины.
Впрочем, «Потрошители» — не столько скорбная констатация, сколько чернейшая сатира, где юмор не оставляет камня на камне от самого святого, а кровь, как и идеи, фонтанирует направо и налево. Фразы типа «Что ж, по крайней мере, ему вырвет сердце человек, который любит его музыку» и «Сэр, это собственность больницы!» составляют самую плоть — и, разумеется, опять же кровь — этой картины. Даже в наиболее драматических ситуациях авторы вооружаются отменным парадоксальным юмором: «Дело в том, что у меня искусственное сердце, а у нее искусственное — все остальное. Может, мы с ней — два кусочка одного пазла?».
«Потрошители» режиссера Мигеля Сапочника — фильм до крайности наглый, превращающий кровавую антиутопию о протезированном человечестве в соцреалистическую драму про то, как коллектив переживает за оступившегося передовика, — и наоборот. Здесь с удивительной дерзостью украшается то, что получилось, веселыми сценами насилия, в которых Джуд Лоу и Форест Уитакер проделывать все это с таким явным удовольствием. А вообще в конце фильма мы получаем мораль: «Кто не работает — тот не ест». Точнее, «тот не есть вообще» — нет его.
Самый первый кадр «Потрошителей», повторенный затем ближе к финалу, — вид обезлюдевшего полуразрушенного города, выдающийся по своим живописным характеристикам, который явно намекает, что это может стать реальностью и в наше время. Развязка «Потрошителей» — явный реверанс в сторону шизофрении, паранойи и киберпарадоксов в фантастике. Разумеется, финал мог бы быть еще более радикальным, на что время от времени авторы глухо намекают, как будто намереваясь подложить зрителю отличную нейронную свинью или, лучше сказать, нейронную бомбу. С другой стороны, создатели «Потрошителей» все-таки стараются держать свою черную социальную сатиру в узде реальности, не выходя за ту грань, где общество становится сплошным эквивалентом безумия. Впрочем, мы -то, молотые и растворимые цивилизацией, знаем, что из этой кроличьей норы — «обратно в реальность» — уже нет выхода.
10 из 10